LE MIRABOLANTI FORTUNE DI ARLECCHINO – E LE PERIPEZIE DEI COMICI DELL’ARTE

AUTORI: PINO FUCITO

ATTI: 2
DURATA: 90 min.

Anno del Signore 1697. Due compagnie di Comici dell’Arte si trovano costrette a unire le forze per portare in scena, nelle piazze di alcune città del Nord Italia, la commedia “Le mirabolanti fortune d’Arlecchino”, con l’obiettivo di approdare a Parigi, dove da tempo convergono le principali compagnie di “commedia italiana” o “all’improvviso” per cercare successo grazie al favore che, dal 1571 in poi, questo genere ha riscosso presso i sovrani francesi. La collaborazione forzata fa emergere dietro le quinte caratteri diversi, tra generosità e invidie, solidarietà e gelosie, amori e flirt, paure e speranze, ma sul palco si trasforma in una squadra affiatata che riesce, sfidando il Fato, a conquistare il pubblico con “Le mirabolanti fortune d’Arlecchino”. Così, la ricerca di fortuna di Arlecchino in scena diventa metafora di quella dei Comici dell’Arte, e la buona sorte del personaggio si tramuta in gloria reale per gli attori.

“Le mirabolanti fortune di Arlecchino” (e peripezie dei Comici dell’Arte) vuole essere una rievocazione delle atmosfere vissute dal pubblico del ‘600 nell’assistere ad una “commedia all’improvviso” o “commedia italiana” ed insieme uno spaccato di vita quotidiana dei comici dell’epoca.
Il continuo entrare ed uscire dalla scena per passare dal “tipo-fisso” al personaggio del comico che lo interpreta (e viceversa) impone agli attori repentini mutamenti di tecniche recitative a seconda che l’azione si svolga sul palchetto o fuori dallo stesso (“tirate” con attore fronte pubblico, “contrasti” tra maschere ed abolizione della “quarta parete” durante la recita della commedia dell’arte, ritorno alla “quarta parete” e recitazione interiorizzata nelle parti “dietro le quinte” ).
Dopo essere stata a lungo ritenuta un teatro di sottordine, mortalmente ferito dalla “riforma goldoniana”, oggi viene riconosciuto che la Commedia dell’Arte, come ogni fenomeno culturale, si legittima da sé, al di là dei suoi meriti e dei suoi limiti, come una pagina importante del teatro italiano tanto da essere tuttora studiata e rappresentata in gran parte del mondo e da aver influenzato i più grandi commediografi della storia quali, per citarne solo alcuni: Moliere, Shakespeare, lo stesso Goldoni ed in tempi più recenti, Dario Fo.
Consci di ciò, abbiamo voluto rendere omaggio al genere imparando a recitare come si pensa si facesse al tempo dei suoi fasti, avvalendoci della preziosa consulenza artistica dell’attore Luca Mascia il quale ha portato la maschera d’Arlecchino qua e là per il mondo facendo ridere della Commedia dell’Arte sinanche i Turchi ed i Siriani, segno inconfutabile dell’universale ed immediata comprensività della stessa.

ELENCO RICONOSCIMENTI
• PRIMO PREMIO – GRADIMENTO DEL PUBBLICO AL 6^ CONCORSO SAN MARTINO DI PIANIGA (VE), INTITOLATO “MASCHERA DI GELSO” 2024
• PRIMO PREMIO MIGLIOR SPETTACOLO, NOMINATION MIGLIOR ATTORE PROTAGONISTA, MIGLIOR ATTORE CARATTERISTA e MIGLIORE MESSA IN SCENA 11° CONCORSO “SABATO A TEATRO” DI FUMANE (VR) 2023
• VINCITORE PREMIO MECENATE XL 2022
• PREMIO MIGLIOR REGIA E PREMIO PROMESSA DEL TEATRO AMATORIALE, NOMINATION MIGLIOR ATTRICE, MIGLIOR ALLESTIMENTO E MIGLIOR SPETTACOLO – 41° FESTIVAL SIPARIO D’ORO DI ROVERETO 2022
• PRIMO PREMIO MIGLIOR SPETTACOLO, PREMIO MIGLIORE REGIA, PREMIO MIGLIORE ATTRICE NON PROTAGONISTA, PREMIO MIGLIOR ATTORE, PREMIO MIGLIOR ATTORE NON PROTAGONISTA, NOMINATION MIGLIOR ATTRICE NON PROTAGONISTA 31° FESTIVAL CASTELLO DI GORIZIA 2021
• PREMIO MIGLIOR SPETTACOLO FITALIA 2020
• PREMIO MIGLIOR COSTUMI, NOMINATION MIGLIOR ATTRICE CARATTERISTA, MIGLIOR ATTRICE E ATTORE GIOVANE, MIGLIORE SCENOGRAFIA – 73^ FESTIVAL NAZIONALE CITTÀ DI PESARO 2020
• PRIMO PREMIO DANILO DAL MASO, GRADIMENTO DEL PUBBLICO, PREMIO MIGLIOR SCENOGRAFIA – RASSEGNA “FEBBRAIOATEATRO” DI CAVAZZALE (VI) 2020
• PREMIO MIGLIOR SCENOGRAFIA E PREMIO MIGLIOR ATTORE – 20^ RASSEGNA TEATRALE RADICI DI DUEVILLE (VI) 2019